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李安:被說是人生成功的範例,根本是場誤會!大家只是剛好看見我的強項而已啊(謙虛)

時報出版 2015/12/12 08:00
李安:被說是人生成功的範例,根本是場誤會!大家只是剛好看見我的強項而已啊(謙虛)

Source:《我害怕‧成功》

 

☆被打了一巴掌直接穿越成蠢女人就算了,竟還要嫁給雙腿皆廢的前戰神王爺?!

 

作者:陳文茜

 

李 安: 大家看到我都是風光的一面,當然我也想表現風光的一面,尤其是在台上時,因為我發覺不僅能給大家很多鼓勵,也能給社會正面能量,不光是我自己好面子。事實上,我經過很多失敗,脆弱是我的本質,但不曉得為什麼我用戲劇的方式反而表現了我的強項,成為一個成功的示範。

 

與其說我的成功是從脆弱開始,不如說我很勇敢面對我的脆弱!我不在乎把它拿出來,也因為從事藝術的我有這種真誠,所以才會動人!我因為自己脆弱,所以很能同情別人的脆弱。而戲劇是檢驗人性、哪壺不開提哪壺的藝術,強的東西不太容易動人,你脆弱時,大家就會替你著急,幫你演戲,而這時是最動人的。我常跟演員說:「如果你表現這麼多,根本就不需要同情,你的作用是讓別人幫你著急,幫你演戲,因為你再怎麼演,也沒有觀眾的腦筋演得好。」我想,我很受大家喜歡,可能跟我的樣子不是很強硬有很大的關係。

 

我小時候是個非常瘦弱、容易害怕、容易哭的人,從小碰到什麼事都要哭,一年級時,我每天至少要哭一次,很容易被東西嚇哭,是很沒有用的一個人。看電影如果是哭戲,我會哭到整個戲院都在笑說:「你看,那個小朋友哭得好好玩!」而我還是停不住抽泣。小時候,我就對很多事很有同情心,但也因為我很瘦小,所以常常很害怕。

 

初中成長期,我個子特別小,初一大概是一百三十幾公分,高中才過了一百六十公分。到了高中更糟糕,我父親是校長,但我還是很害怕,不曉得在怕什麼,書也念得不是很好,本心是個很脆弱、很乖的小孩,從來不敢反抗。不過,也不知道為什麼到了四十多歲以後,我竟拍一些別人不敢拍的東西,就是很喜歡!上手一個片子以後,才發覺很可怕,而我就是每天把該做的工作做好。

 

電影有兩件事對我來說很奇怪,第一,電影對我很簡單,不知道為什麼別人做得那麼吃力,像我在電影學校時,不太會講英文,但不曉得為什麼我一做電影,大家都會聽我的話。學校畢業以後,有一部台視電視劇願意讓我去打燈,不管我是打燈、打雜,或是在紐約拍片,從早上開始到下午,我就變成導演,每個人都聽我的。

 

而且我的脾氣很好,很少發脾氣,很認真做我的事,不太能夠罵人,因為大家都拚命給我想要的東西!我遇到很多感人的故事,甚至有五代、二十年不講話的家庭聚合起來一起幫我,這種事情一再的發生。台中市、台北市也很幫我,我在台中時,每個人都在看我要什麼。我的職業很奇怪,大家每天都會來問:「你要什麼?」無形中,我做出一些大家覺得很不可思議的成績。

 

太多的謙虛,看起來會有虛偽的感覺。不過,謙虛是我的本性,不是我做出來的,有時我要很體面,因為想為台灣、亞洲人爭面子,這樣就能壯大自己的勇氣,不斷給自己不同的理由讓自己體面一點。其實我的本性跟媽媽很像,是個很依賴人、脆弱、害怕的小孩,也很像台灣人的個性。有些台灣人從小到大都在輸的環境、害怕的狀況下長大,內心很脆弱,長大以後,也不是說要強硬,而是你的真誠不光是面對自己的脆弱,有時膽氣壯一點也是真誠的一部分,我盡量訓練自己,不要那麼怕。我有挫折的地方,也有做作的地方,就是你們覺得我還不錯的樣子,那些其實是我做出來的,因為我本性其實是害怕、喜歡躲起來的人。

 

我一直拍到「斷背山」,我的第九部片子,才覺得其實我還滿不錯的,一下子就可以把事情處理掉,還挺會拍片。我一直拍到第八、九部才有這種感覺,前面都是在很害怕的環境,可是後來就變成必須要學我很怕的東西,不然好像就不夠真誠,後來也有這種心情在裡面。那是一種反求諸己,必須要真誠面對害怕的事情。

 

 

陳文茜你蹲點在紐約等電影拍的那幾年除了煮飯你都在做什麼

 

李 安: 發呆的時候很多,我應該去賺錢,不管做什麼工作,事實上,我也可以找電影的工作,但我這個人有一個毛病,就是沒有做我喜歡的事,或者幫別人做事時,我整個人就好像塌了一樣,一點力氣都沒有,沒有辦法控制,這是我的弱點。我在學校一拍片就好有神,一不拍片整個人就很不靈光,我的性向非常清楚,覺得自己怎麼這麼久都拍不成,挫敗感很重。我太太她幫我最大的忙就是「不管我做什麼」,她有一種價值觀念是「不工作不可以」、「不努力不可以」,你做什麼、賺不賺錢都沒關係,還好我們想劇本只需要抬頭發呆就可以,不需要做什麼。

 

我很不建議夫妻同行,真的很危險!不能知道太清楚對方的工作,我有朋友夫妻都是做電影,先生一懶惰,太太馬上就指正他,沒有辦法偷懶。可是,最好的創作是「Get it from nowhere」,也就是不曉得哪裡來的靈感,所以,你要去不知道的地方找靈感,事實上,是靈感找到你。換句話說,創作是有閒階級的事,如果你去煎漢堡,就會很忙碌,因為沒有人會白給你錢,但花那麼多精神在那裡,就無法百分之百專心籌劃片子,所以當片子來時,你可能還沒有準備好,我很害怕發生這個事情,所以就真的苦苦在等。

 

你也不可能常常有那麼多靈感,一年有一、兩個靈感,寫出來以後,那段時間會很有活力做研究,雖然沒賺錢,太太看我很有幹勁也很高興,覺得「你想到什麼東西?有東西可以聊」人就比較有活力,推銷幾個月以後,慢慢沒有消息,人又開始消沉,但還沒完全絕望時,另一個想法又來了,一年總是有那麼幾次,挺折騰人的,對我耐心的磨練很大。在這些挫敗裡就會學到商業電影、劇情長片需要什麼,觀眾會告訴你一個原因,不管你服不服從,從裡面你會學到很多東西。所以,我在這段時間裡歷練了很多,當然我的家庭基礎相當好,後來開始拍片,到處跑時,也是用這些老本、老感情,大家對我都很支持。

 

其實我發呆的時間很多,我不鼓勵年輕人發呆,很多人發呆也沒有搞出什麼名堂來,怎麼交代?你沒有做事,又沒有做事的基礎,生活不知道該怎麼辦真的很糟糕,藝術其實是沒有理由的,賠錢、賠青春、賠你的家庭關係,各方面都賠了,但你還在做。

 

 

陳文茜: 你有非常大量的閱讀嗎?

 

李 安: 沒有,我讀書很慢,這個部分我要澄清一下,大家說我什麼都能拍,好像我是學者一樣,電影就是皮毛,我這個人很奇怪,如果跟拍片沒有關係的,就會很懶,下部片和中東有關係,就突然對中東很有興趣,我的研讀也不是靠槍手,但有人會幫我做書摘,讓我知道怎麼進入那個世界,進入以後,大概就能分辨好壞,這點我是滿厲害的。

 

對一個題材,我一定有一個特殊,而且別人看不到的地方切入點,別人都看得到,那我就不拍了,我覺得我自己還滿特別的。

 

 

【噪咖選選書】

黃子佼神譬喻,讓自己有價值、被別人利用很好,但是你得先像這張卡!

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內容由 時報出版《我害怕‧成功》提供

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